书法乃是中华独有的艺术，风格儒和，意韵萧散，世人眼中的书法家，皆有“仙风道骨”的气质，一提一按温和娴静，饱含君子的儒雅之姿，不过民间常言：“千人千面，白人百姓”，不同的书法家，所展现的风格也不同。

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譬如虞世南、智永、文征明等人，性格温润，擅写楷书，字迹清丽秀劲，呈现中华传统风貌，而盛唐时期，经济繁荣，创作的氛围宽松，艺术更加多元，彼时无论是书画，还是诗词歌赋，皆在追崇烂漫。

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张旭和怀素的狂草，一别常见的温润感，线条狂肆、诡谲，极尽简练，笔笔出乎意料，特别是张旭，首创狂草，多在酒后挥笔，突破传统的书法构势。

韩愈曾说：“往时张旭善草书……有动于心，必于草书焉发之……天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”

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张旭的狂草，融合自我情感和世间万物，字字博大精深，我们欣赏酒后，写给李白的《李青莲序》，全卷共计500多字，行笔随心而动，达到“天人合一”之境，乃是1300年无人超越的“狂书”。

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采用中锋运笔，随着心情随意变幻，线条看似潦草，实则暗藏律动，运笔“如锥画沙”，在迅疾飞动中，始终保持线条的立体感，其中蕴含的篆籀之气，也强化字迹的质量和筋骨，更耐的住琢磨。

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章法和结字，更不用说，极具动感和活力，通篇如银河倾泻，前字末笔的锋芒，直指后字起笔，构成连绵不绝的气脉，字组间形成“势能链”，加强彼时联系，全卷犹如流动的乐符，视觉效果极为强烈。

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蔡襄见其书法，不禁感叹：“长史笔势，其妙入神，岂俗物可近。怀素处其侧，直有奴仆之态，况他人所可拟议”，张旭的草书水准，直接碾压怀素，他才是当之无愧的“草圣”。

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正如这幅作品，极具汉字之美，把书法的艺术性，发挥到极致，可时常临摹，掌握张旭狂草笔法，领会内层的多重姿态、变化，摆脱用笔的单调感，写出艺术之美，让自我水平更上一层楼。

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